每天17：00，中年男子安德鲁（Andrew）下班开车回家，穿过墨尔本郊区的高峰时段交通。偶尔，他会为一位年轻的同事大卫提供回家的电梯。一年多来，他们试探性的闲聊让位于暖心的友谊和在车内公开的交谈，逐渐揭示了他们的生活。或是金虎奖有力竞争者作者丨NEILYOUNG在澳大利亚人大卫-伊斯特尔（DavidEasteal）平静而激进的长片处女作《平原》（ThePlains）的三个小时里，平淡的生活渐渐积累出一种魅力。这是一部具有纪录片元素的虚构电影，其中大部分内容是从汽车后座上记录的，一个墨尔本中年律师每天回家的路程。这种方式是在过去的十年中被证明是电影节最受欢迎的纪录片虚构混合体之一。显然，这不是一个简单的卖点。导演在有限的空间内塑造了一个生动的中年男子的形象，以及他的婚姻生活相伴几十年的妻子经常在他与其他人的对话中被提及，但只是昙花一现。整部电影到底还是一个人的独角戏，就像制作团队本身导演伊斯特尔还承担了制片人、演员、写作、编辑的工作。就像去年在鹿特丹电影节收到好评的澳大利亚独立电影《朋友和陌生人》一样，《平原》是今年主竞赛单元的惊喜之一，尤其是其出彩的，低调而充满丰富细节的人物塑造。主人公AndrewRakowski住在墨尔本与阿德莱德之间的郊区地带。在他下班开车的剧情之外，电影对阿德莱德也有所呈现，有时透过Rakowski或他的妻子Cheri的眼睛，有时则用无人机拍摄的画面。在电影中的一年时间内，主